外國(guó)電影史章節(jié)練習(xí)(2020.04.12)

填空題
在歐洲，紀(jì)錄片的影片制作者們更多地接受了以“電影剪輯學(xué)派”著稱的“（）”的影響，而最直接的是受到了吉加·維爾托夫的“（）”的影響，人們開(kāi)始把目光從（）的表現(xiàn)轉(zhuǎn)向（）的表現(xiàn)。
答案：蒙太奇學(xué)派；電影眼睛派；純形式；物質(zhì)現(xiàn)實(shí)
填空題
電影理論家、評(píng)論家（）在《論電影節(jié)奏》一文中把節(jié)奏分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，即內(nèi)部節(jié)奏——鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏；外部節(jié)奏——鏡頭組接的節(jié)奏。
答案：萊翁·幕西納克
填空題
喜劇片：亦被稱作為“（）”或“（）”。弗蘭克·卡普拉拍攝的《（）》，是這一時(shí)期這類影片的最初范本。這類作品更多關(guān)心的是人物性格的完整性。薩杜爾曾注意到“《（）》確立了一種新的風(fēng)格，它的主題已成為30年代的上百部愛(ài)情喜劇片的樣板”。在《一夜風(fēng)流》之后，出現(xiàn)了大量的這類影片，如：?jiǎn)讨巍?kù)克的《假日》、《費(fèi)城的故事》；霍華德·霍克斯的《撫養(yǎng)嬰兒》、《他的姑娘星期五》等等。
答案：瘋顛喜?。粣?ài)情喜?。灰灰癸L(fēng)流；一夜風(fēng)流
問(wèn)答題
聲音進(jìn)入電影為什么會(huì)是電影發(fā)展史中的一大革命？
答案：聲音進(jìn)入電影的確是電影發(fā)展史中的一大革命，是人們掌握電影這門藝術(shù)沿著“真實(shí)性”的電影美學(xué)向前邁進(jìn)...
填空題
還有一些有影響力的人物和作品：福爾科·施隆多夫于1966年拍攝了《（）》，這部“對(duì)早期法西斯精神的探討”的影片獲得了戛納電影節(jié)“國(guó)際批評(píng)家獎(jiǎng)”；威爾格·赫爾措格于1967年拍攝的《（）》影片描述的是士兵施特羅斯特策克在一個(gè)無(wú)所事事的小島上如何因荒誕處境變瘋的故事；約翰內(nèi)斯·沙夫的影片《（）》講述了一個(gè)16歲的小伙子如何槍殺了自己的養(yǎng)父，“簡(jiǎn)單的最后行動(dòng)代表了青年人對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)的空談和自滿的抗議”。這部影片與法國(guó)新浪潮電影頗有共同之處，“它體現(xiàn)了新德國(guó)電影與新浪潮電影相結(jié)合的特征：導(dǎo)演們想要表達(dá)的是他們親自目睹和經(jīng)歷過(guò)的事情”。以后還有：彼得·沙莫尼獲得柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)的《狐貍禁獵期》；烏爾里西·沙莫尼拍攝的點(diǎn)畫(huà)派風(fēng)格的影片《它》和《年復(fù)一年》；哈羅·曾夫特拍攝的《慢跑》；克里斯蒂安·里舍爾特拍攝的《倒立吧，夫人》；漢斯－于爾斯·波蘭德拍攝的《貓和鼠》；愛(ài)德加·賴茨拍攝《進(jìn)餐》等等。
答案：青年特爾勒斯；生活的標(biāo)志；紋身
填空題
（）是世界電影史上的第一個(gè)喜劇明星。此后高蒙公司的（）和（）以一種異想天開(kāi)的荒謬的邏輯推理，發(fā)展了電影喜劇。但是，真正賦予電影以喜劇片敘事觀念的，并使喜劇片占據(jù)了默片時(shí)期的統(tǒng)治地位的卻是創(chuàng)造了美國(guó)“喜劇片”的杰出藝術(shù)家們：（）、（）、（）
答案：麥克斯·林戴；路易·費(fèi)雅德；讓·杜朗；麥克·賽納特；巴斯特·基頓；哈羅德·勞埃德
填空題
格里菲斯是以分解時(shí)空的方式，運(yùn)用鏡頭與鏡頭連貫性的組接去形成一個(gè)具體的動(dòng)作或構(gòu)成一個(gè)抽象的概念。而卓別林卻是強(qiáng)調(diào)（）的空間表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)部的（）的作用。卓別林善于使用（），這是他的鏡頭特點(diǎn)之一。卓別林的鏡頭特點(diǎn)之二，是借助（）交代不同的與人物動(dòng)作相適應(yīng)的空間環(huán)境，無(wú)論環(huán)境之間相距多么遙遠(yuǎn)，觀眾都可以從鏡頭的空間環(huán)境中，從人物與環(huán)境的沖突中獲得視覺(jué)效果。如《淘金記》。鏡頭特點(diǎn)之三，是以（）的形式表現(xiàn)動(dòng)作本身喜劇沖突的視覺(jué)效果和連貫性。如《當(dāng)鋪》。鏡頭特點(diǎn)之四，畫(huà)面內(nèi)部的（）的表現(xiàn)，如《城市之光》。卓別林在喜劇片的空間形式的探索中，形成了喜劇敘事空間的一個(gè)重要特征，即（）
答案：單鏡頭；場(chǎng)面調(diào)度；全景鏡頭；全景鏡頭；長(zhǎng)鏡頭；多信息；人物、環(huán)境和動(dòng)作所造成的喜劇沖突往往在一個(gè)鏡頭畫(huà)面中來(lái)完成
填空題
20年代，普多夫金在進(jìn)行電影創(chuàng)作的同時(shí)，還和愛(ài)森斯坦一道創(chuàng)立了蒙太奇電影理論。普多夫金在這一時(shí)期發(fā)表了重要的電影理論著作《（）》，《（）》以及《（）》等，對(duì)于當(dāng)時(shí)的電影美學(xué)發(fā)展作出了顯著貢獻(xiàn)。
答案：電影導(dǎo)演和電影素材；論電影編劇、導(dǎo)演和演員；電影劇本
填空題
意大利新現(xiàn)實(shí)主義最重要和最具有代表意義的作者與作品：羅西里尼拍攝的《（）》、維斯康蒂拍攝的《（）》；德·西卡拍攝的《（）》；以及德·桑蒂斯的《（）》等等。在新現(xiàn)實(shí)主義影片的創(chuàng)作中，還有一個(gè)非常重要的代表人物，他既是新現(xiàn)實(shí)主義的倡導(dǎo)者、理論家，同時(shí)又是杰出的劇作家——（）西柴烈·柴伐梯尼。
答案：羅馬；不設(shè)防的城市；大地在波動(dòng)；偷自行車的人；羅馬十一時(shí)
填空題
如果將“布賴頓學(xué)派”所拍攝的影片，同盧米埃爾影片中的小資產(chǎn)階級(jí)情調(diào)相比；同梅里愛(ài)影片中沉灑于幻想的神話故事相比，“布賴頓學(xué)派”的影片中所表現(xiàn)出來(lái)的（）的萌芽，的確是極其可貴的。而在形式上，與盧米埃爾的固定視點(diǎn)的單鏡頭、戶外生活片的紀(jì)錄相比；與梅里愛(ài)乏味的“樂(lè)隊(duì)指揮”的視點(diǎn)、封閉的戲劇舞臺(tái)空間的紀(jì)錄相比，“布賴頓學(xué)派”在（）上的突破，在（）的處理中，特別是通過(guò)“追逐片”的樣式，所體現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)追求，真正使影片朝著電影化的方面邁進(jìn)丁關(guān)鍵的一步。
答案：現(xiàn)實(shí)主義；多視點(diǎn)的時(shí)空觀念；采用戶外拍攝與情節(jié)表現(xiàn)相結(jié)合

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